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顾为经尝试着第一次按照《摩诘手记》中的配方配置所记载着颜料。
他拿起一边的小刀大致在朱砂墨锭上比画了下下，切下几小块放在一边的乳钵中，细心的捣碎，研磨。
看到差不多呈现出一种艳丽的粉红色之后，顾为经放下了手中的瓷棒，稍微加了一点增加黏稠度的稀释明胶。
按道理说，现在的朱砂墨应该呈现出红色墨汁一样清亮的液体。
可是顾为经可以清楚的看到，颜料的底部呈现出很多沙子一样的细小不均匀的颗粒。
沉淀——这就是顾为经在使用朱砂矿之前，就担心的问题。
天然开采出来的原矿颜料和现代的化学红颜料之间的性质差距颇为巨大，容易沉淀就是其中一个显着的缺点。
除非经验非常丰富，否则就会出现面多加水，水多加面的问题。
加水少了，就会在画笔上出现沙子一样的颗粒，破坏一幅画的整体质感。加水多了，则颜料不凝固，甚至会在壁画上往下滴。
每种颜料被淘汰都是有其中的原因的，或许是使用的效果不好，或许是使用的条件过去苛刻。
这些壁画修复项目的大师未必没有考虑过在使用朱砂调色的可能性。
可朱砂使用条件困难，配置过程复杂，就是最终没有采用这种天然矿物颜料的重要缘故。
“配以温汤，以指搅拌，至光滑津润。”
脑海中笔记中，此时闪过一行注释。
顾为经怔了怔，他挽起衣袖，试探性的取来热水，将手指探进颜料盘中，代替瓷棒研磨。
真没想到，这个方法出奇的好用！
他能通过手指间皮肤传来清晰的触感感到朱砂粉末在热水中一点点的溶化。
当他刚刚感受到所有的颗粒触感都消失的时候，立刻停止了继续加水。
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